Le 17 août 2021 à 16:28:01 :
J'ai rien compris, j'veux juste savoir jouer Hotel California moi laissez-moi tranquille 
Essayer de comprendre ce genre de choses c'est un bon moyen de globalement progresser dans la compréhension de la musique.
- Il te parle de I V IV, c'est des degrés et des positions relatives de notes en musique tonale. Ça te donne un mouvement qu'on appelle une cadence, en musique tonale le degré à un rôle harmonique, ce n'est pas le cas en musique modale où tu sous entends la couleur relevée par l'harmonie spécifique du mode en principe. En général de manière pratique, on est pas exlcusif l'une de l'autre, mais quand on joue sur un mode on visualise la chose différement, dans le mode le but ne va pas être de créer des tensions, mais de souligner donc.
L'idée de mode souligné, et de pensée par accord va conditionner la suite de ce qu'à dit l'op dans sa cadence, mais il faut revenir sur plusieurs choses si tu n'as vraiment pas compris du tout.
Il te parle de voicing :
- Simplement, à la guitare ou ailleurs, un même squelette harmonique donné, ne sonnera pas de la même manière en fonction de son agencement, harmoniquement le même accord, peut avoir une sonorité différente en fonction de renversements ou d'inversion.
Il te donne la position, par référence aux postions propre des notes qui forment la structure de l'accord, leur intervalle autrement dit.
Il parle de 152b3 : On a la fondamentale, la quinte, la seconde/neuvième par effet relatif/octaves, et la tierce mineure, il faut donc que du plus grave au plus aigü, la composition de l'accord soit dans cet ordre pour avoir la sonorité recherche par l'op.
Donc avec fondamentale quinte dans la basse, ce qui va donner le côté épais du powerchords (par la confrontation directe des deux intervalles, et l'enrichissement à la suite pour le neuvième mineure, puis la tierce mineure qui fixera définitivement la couleur, puisque la, sans tierce sous entendue il est difficile d'identifer l'accord sans élement externes, qui peut être dominant, ou mineur 9, d'où son choix de fin par la tierce (entre autre).
- Vulgairement a partir de la corde de la pour un accord de do : il dit de jouer do, sol, ré, mibemol soit (3eme case de la, 5eme de ré, 7eme case de sol, 4eme de si) ou encore : 8eme case de mi, 10eme case de la, 12eme de ré, 8eme de sol par un barré à la 8eme case, et auriculaire sur la 10eme de la index sur ré.
Il te parle du ensuite de l'enchaînement sur la dominante, qui va être le cinquième degré, qu'il définit par la quarte en dessous. Il explique ça pour identifier le Vème degré, la quarte étant un intervalle fixe, en partant de do, notre I : si tu pars de do : sol.
- Il te dit de prendre le même accord, et le même voicing ce qui donne : sol, ré, la, si bémol, le Vème degré dans sa suite.
Si on harmonise le I V qui vient d'être fait :
- On a un do dorien, on le sait parce que vulgairement lorsque l'on se place dans la gamme majeure de do, lorsque l'on se place de ré à ré, les degrés sont séparés par des intervalles différents. L'echelle de mesure ne change pas, on n'ajoute pas d'intervalles, mais leur position est différente ce qui donne des intervalles différents. en partant d'un point donné différent. Partant de ce constat, on en a tiré des modes, qui ont permis de sortir du pur rapport gamme majeure/mineure, et apporté des sonorités supplémentaires en restant dans le même référentiel, on parle des modes en partant de do pour des facilités de compréhension, il n'y a pas d'altération, et ça rend la chose plus facile à illustrer.
Le mode dorien, c'est le mode du II degré de la gamme majeure, (Do Ré Mi Fa Sol La Si Do), en partant de Ré, les intervalles changent, il faut juste compter, déplace ça jusqu'à Si, t'auras des intervalles spécifiques sur certains degrés.
- Donc comment dans le cas précis on sait qu'on est en dorien ? Par habitude, et représentation de la chose, il sait qu'au premier degré il joue un mineur 9.
- En mode mineur disponible, il reste donc : le mode Eolien (Du VIème degré, La, appelé mineur naturel), et le mode dorien, la différence étant l'ntervalle de sixte qui est mineur en Eolien, et majeur en dorien.
- Cet intervalle va donner une couleur différente, qui identifiera de manière précise le mode dorien ou non, et c'est ce qui va apporter une richesse, et une différence dans la sonorité. C'est la note coeur du mode, celle qui fait ce qu'il est quand on l'entend, par rapport à do mineur naturel. Dans un accord, comme il est rarement sous entendu, si tu suis une logique de gamme accord pure, tu peux jouer de manière indifférenciée le mode éolien sur premier degré de l'op.
- Il y a donc le Vème degré que l'op a suggéré, qui est l'accord de sol, et qui contient cette fois-ci il permet de donner encore plus de certitudes sur le degré, c'est encore moins, et définitivement pas du locrien. Pas du locrien, parce que l'accord mineur 9 dicté par l'op contient un Ré, alors que les deux gammes ont un Rébémol. Le locrien contient en plus une quinte diminuée, soit un Solbémol, ce qui certifie que ce n'est pas lui.
D'autant plus que la sixte majeure, devient la neuvième du Vème degré, ça fixe une couleur et sous entend assez un mouvement, sans bloquer ce que va proposer l'op, une modulation.
C'est un tournant important dans la cadence, puisque l'on va attendre des prochains accords, qu'ils soient intégrés dans le mode, l'oreille va tendre vers une attente.
Et l'op propose de rompre avec cette attente en procédant à une modulation sur le IVeme degré. Alors que le dorien a été fixé par l'enchaînement des accords comme détaillés, quand on joue le IVeme degré proposé, on va attendre d'avoir comme accord : Fa, La, Do, Ré, Mibémol, mais la l'op propose un mineur 9, et non pas un dominante 9 comme supposé attendu à cette position en dorien.
- Plus simplement, il joue un labémol, ce qui va avoir un effet sur l'ensemble de la progression des accords, en jouant un mineur, et pas un accord de dominante, qui va sous entendre le mode éolien. La modulation est assez subtile pour apporter quelque chose, sans apporter une cassure trop brutale.
